Palomitas en los ojos ¡¡Que viene el backlash!!

El otro día estaba leyendo en el New Yorker un artículo sobre las chick flicks, es decir, las “pelis para tías” donde una guionista de la serie The Office contaba cómo fue llamada por un gran estudio de Hollywood para discutir brevemente sus ideas o propuestas, lo que llaman pitching. Allí que se plantó nuestra aguerrida guionista con varias propuestas para realizar comedias románticas de bajo presupuesto para pasar a descubrir que le habían llamado porque necesitaban consejos sobre ¡¡películas basadas en juegos de mesa!! (la autora se sorprendía de lo disparatadas que eran las ideas de los estudios sobre el gusto del público, y de cómo en la mayoría de casos, acertaban). En ese artículo también hablaba de su amor por este género, la comedia romántica (no el género de películas inspirado en los juegos de mesa) y de cómo el propio género se había convertido en símbolo de escasa inteligencia, o cuando menos de escasa exigencia cinematográfica… vamos, que si puedes ver una comedia romántica puedes ver cualquier mierda. Y que ella en parte lo aceptaba, que sabía que sus historias eran disparatadas y que estaban cerca de la ciencia-ficción pero que eso no reducía su placer al ver a gente enamorarse en la pantalla. Como a muchas, a Myndi Kaling le encantaba “cuando el actor principal, por ejemplo, se resbala y cae encima de la gran y cara tarta de boda” o “cuando el vestido de la actriz principal se rompe en dos en el estadio de baseball justo cuando la JumboTron le está enfocando”. Sin embargo, lo más sustancioso del artículo es que después de relatar su experiencia en Hollywood pasaba a describir los tipos de roles femeninos, de personajes femeninos predominantes en la comedia romántica actual… y aquello fue una revelación, no tanto por el primero, como por el segundo. Pero vayamos por partes, el primero, “La patosa”:

<<LA PATOSA:

Cuando una actriz guapa es contratada para una película, los ejecutivos se parten la cabeza para encontrarle algún defecto al personaje que interpreta que, sin embargo, le permita continuar siendo apetecible. Ella no puede estar gorda o no tener un aspecto perfecto, porque… ¿Quién pagaría por ver eso?, ¿Una mujer que no tiene un aspecto 100% perfecto?. Ya puestos sería mejor que rodaras a un calamar pudriéndose en alguna playa durante horas.

Y así crearon a la patosa.

La mujer que tiene-un-aspecto-100%-perfecto es totalmente perfecta salvo porque golpea constantemente su cabeza contra cosas.  Se tropieza y cae y derrama la sopa sobre su amable cita (Josh Lucas, ¿es ese su nombre?… sé que su nombre es compuesto, ¿Josh George?, ¿Brad Mike?, ¿Fred Tom?… sí, creo que es Fred Tom). La Patosa empotra su bici contra las señales de tráfico de “STOP” y tira al suelo grandes estanterías en las tiendas de cerámica china. A pesar de ser una mujer 90-60-90, ella es básicamente como un búfalo borracho que nunca ha formado parte de la sociedad. Pero Fred Tom la quiere de todos modos.>>

El otro tipo de mujer que describe tiene mucho, mucho que rascar y me encanta porque finalmente alguien ha sido capaz de clasificar un nuevo odio. Es ese momento maravilloso cuando alguien es capaz de verbalizar por ti un odio que te reconcomía y te hacía arañar ligera pero compulsivamente el reposabrazos del cine, aliviándote de la misma manera que un médico te dice que esos picores son sólo producto del nerviosismo y no de una terrible enfermedad. Señoras, para bien o para mal, les presento a la “FRIKY ETEREA” también conocida como “MANIC PIXIE DREAM GIRL”, así es como de momento la describe  Myndi Kaling aunque después ahondaremos en ella:

<<FRIKY ETEREA:

El inteligente y divertido escritor Nathan Rabin acuñó el término Manic Pixie Dream Gril para describir el arquetipo después de ver a Kirsten Dunst en la película Elizabethtown. Este tipo de chica no puede ser forzada a nada y puede o puede que no aparezca cuando haces planes concretos con ella. Viste blusas de gasa y trenzas. Le gusta bailar en la lluvia y llora desconsoladamente cuando ve un cartel de un perro o un gato perdido. La Friky Etérea,  aparece en un montón de películas pero en ningún sitio más. Si estuviera en la vida real, la gente pensaría que es una homeless y cruzaría la calle para evitarla. Pero es esencial para la fantasía masculina porque demuestra que incluso un chico aburrido merece a una mujer que pueda encontrarle fascinante y que anime su deprimente vida forzándole a bañarse desnudos en la piscina de un extraño>>.

Hasta aquí las sabias palabras de Myndi Kaling que me hicieron iniciar una investigación hasta darme cuenta (¡¡¡ignorancia!!!) que el prototipo de Manic Pixie Dream Gril estaba tan extendido que tenía su propia entrada en la wikipedia (Manic Pixie Dream Girl), allí, en las primeras líneas, se hace una descripción precisa del mismo:

“Esta burbujeante y superficial criatura cinematográfica tan sólo existe en la febril imaginación de los escritores y directores sensibles para enseñar a los melancólicos y espirituales hombres jóvenes a abrazar la vida y sus infinitos misterios y aventuras. De las Manic Pixie Dream Gril se dice que ayudan a sus hombres sin buscar sus propia felicidad, y por lo tanto estos personajes nunca crecen, y por lo tanto sus hombres nunca crecen”.

En esta página, donde Nathan Rabin dio origen del término, pueden encontrar 16 películas donde se encuentra referido este prototipo  (es de la revista humorística The Onion) y descubrir que lejos de ser una moda pasajera forma parte de una larga tradición cinematográfica, en el que se incluyen películas como:

• La fiera de mi niña (1938 – Katharine Hepburn)
• El apartamento (1960 – Shirley MacLaine )
• Desayuno con diamantes (1961 – Audrey Hepburn)
• ¿Qué me pasa doctor? (1972- Barbra Streisand)
• Annie Hall (1977- Diane Keaton)

Por otra parte, en esta página llamada Antropoplogía regalaban este árbol genealógico de la Manic Pixie Dream Gril:

Pero no nos detengamos atrás en el tiempo en Katharine Hepburn porque en un diálogo de (500) Días juntos, una comedia romántica sobre una mujer que no cree en el Amor (oh, Dios, que se pare el mundo, que yo me bajo) se habla de la posibilidad de que este prototipo no sólo exista en la vida real sino que se certifia que este prototipo se pierde en las profundidades culturales de Occidente, y eso ya es un tema delicado (es una conversación entre dos hombres…con nombre compuestos):

-          “BZ [Brian Zitzelman]: Es un tipo de persona que existe.

-          MW [Marc Webb]: Bueno, existe y también parte de la literatura dice que siempre ha existido. ¿Qué era Beatriz para Dante?. ¿Eva para Adan?. Es una parte de lo que ella representa y no creo que sea malo. A menudo estamos guiados por criaturas a las que revestimos con poderes que no son reales. Tú esperas que esta chica sea la respuesta a todo y no creo que este sea el caso”.

En su expresión cinematográfica, y dado que la traducción de Manic Pixie Dream Girl es ciertamente complicada, prefiero llamarlo “El síndrome Natalie Portman” por su papel en la película Algo en común / Garden State (2004) descrita así por The Onion:

“Las compañías farmacéuticas han hecho billones traficando con antidepresivos para veinteañeros blancos que están, o sea, totalmente estresados de que la gente no les aprecia los suficiente.  A Zach Braff (el actor) no le fue nada mal traficando con dos inusuales pero no menos populares antidepresivos en Garden State: The Sins y Natalie Portman. El personaje de Braff se ve completamente trasformado cuando la segunda se le presenta en la sala de espera de un doctor con la valiente y molesta promesa de “Cambiará tu vida, te lo prometo”. Desde luego, desde luego que cualquier cosa va a sonar profunda saliendo de una mujer tan soñadora. Oh, Natalie, tus maneras pocos convencionales son tan inspiradoras, y ¡¡tu belleza es sorprendentemente tan poco amenazante!!. En Garden State ella es un pequeño ángel excéntrico en el cuerpo de una diosa buenorra, repartiendo buen rollo e indie rock a chavales deprimidos de todo el mundo”.

En fin, que este estereotipo está en plena vigencia primero porque el cine es un industria mayoritariamente masculina y segundo porque estereotipos culturales tan arraigados como el de la musa tienen muy poca resistencia por parte de un negocio que intenta adular y complacer a sus clientes con películas basadas en juegos de mesa (se dice que, se duda que si el personaje de Kate Winslet en Eternal Sunshine of the Spotless Mind, una peli que me gusta mucho, es una  Manic Pixie Dream Girl de aupa o por el contrario  invalida el prototipo basándose en el famoso diálogo: “Muchos chicos piensan que soy un concepto o que les completo o que les hago sentir vivos. Pero tan sólo soy una chica que está jodida y que está buscando su propia paz interior, no me eches tus problemas”). En un mundo paralelo donde la Industria tendrá en cuenta la dignidad espectatorial de sus clientas, lo justo sería crear una especie de muso masculino para comedias románticas realmente feministas, que algunos apuntan podría ser el whimpster (en todo caso las mujeres siguen perdiendo). ¿Qué que es un whimpster?.Es la plaga post-feminista que está afectado a las mujeres solteras:

Moby 100% whimpster.

“Es un hombre que ha perfeccionado su inseguridad masculina como un  modo de manipular las expectativas que las mujeres han llegado a tener. Es un hombre que usa el auto-desprecio y la vulnerabilidad para satisfacer predatoriamente, a través de la necesidad femenina de cuidar, su propio ego. Mientras parece que rechaza las actitudes machista, construye su personaje cuidadosamente para volar alrededor objetivos desconfiados”.

Pero como hasta día de hoy eso es ciencia-ficción vean este maravilloso vlog sobre cultura pop y feminismo que resume lo que hemos dicho hoy (debería tener subtitulos, sino aquí en en youtube):